《格陵兰 2：转移》将于 1 月 9 日星期五在影院上映欧洲杯体育。

杰拉德·巴特勒和莫蕾娜·巴卡琳在《格陵兰 2：转移》中总结，链接演出在殒命痛苦中幸存下来的加里蒂一家，罗曼·格里芬·戴维斯演出他们的犬子内森。手脚 2020 年《格陵兰》这部水准之上的续作，咱们的末日第一家庭在阅历了多年乖癖且幽闭的地堡生活后，因地壳构造板块的转移冲破了危急的安心，必须寻找一个新家。

正如东谈主们对内行痛苦片所渴望的那样，片中充满了随便且令东谈主难以置信的技术，但《转移》节律极快，且与第一部电影通常，重心关怀三个主角。影片依靠不雅众对他们安全和福祉的过问，带咱们穿过废地，暂时忘却那些抉剔和怀疑的念头。《转移》中的恐怖和危急源于饱受蹂躏的后末日寰宇自己——从剧烈的当然胁迫到枯燥东谈主类的焦躁。故事在诞生、变化和升级这些隔断方面作念得很好。不外值得一提的是，在第一部中手脚核情态节的内森的糖尿病，在这里只是被理论说起，简略是为了腾出空间去探索新的危机。

归根结底，在这么的荒漠冒险中，无论是彗星碎屑、放射风暴还是丧尸（明确一下，这里莫得丧尸）齐不遑急。信息很浅近：室外是危急的，避风港是好的。约翰和艾莉森·加里蒂的目标是带犬子去一个可能的乐园，让他能够信得过地生活，而不单是是生计。是的，庞杂的克拉克彗星坑自己 可能 包含一个莫得毒素和痛苦、充满活力的宜居环境，但这意味着他们要沿路跋涉到法国南部。

《转移》并莫得设备新的畛域或冲破任何模式，但它是一部精心的续作，震荡了正确的情感点，并提供了一些塌实的惊吓后果。巴特勒演过考核和士兵，但他演起“粗豪东谈主”来致使更出色。他用暖和而嘶哑的声息和个东谈主魔力扛起了（被粉碎的）寰宇的分量，带着家东谈主在漫骂般的严酷考研中穿行，避让傍边袭来的危急。巴特勒很了了我方的电影定位，正因如斯，他已成为业内最得胜的 B 级片票房保证之一。事实上，他杰森·斯坦森可能是现在仅有的两位能让中等预算动作片在影院上映的演员；若是他们哪天同台竞技，只怕会激发多元天地的碰撞。

话虽如斯，《格陵兰》是巴特勒继《灭一火》系列、《贼巢》和 2023 年的《迫降航班》（尽管该系列将由迈克·科尔特接办）之后，又一个超出预期的续作技俩。《格陵兰》之是以得胜，一方面是因为巴特勒定海神针般的阐扬，另一方面是因为故事聚焦于加里蒂一家，而不是将其演成个东谈主豪杰秀。莫蕾娜·巴卡琳是第一部电影引起共识的遑急原因，艾莉森在内活涟漪中手脚一个完好的变装共享了聚光灯。《转移》意志到三位主角的遑急性，尤其是约翰和艾莉的情感纽带。这是一台精干的季世机器，速即带着咱们的豪杰穿过片霎的紊乱和更片霎的安心，因为他们冒着庞杂的风险，赌定陨石坑内存在某种当然乌托邦。

《转移》不像《惊变 28 天》那样凶猛，但也不像罗兰·艾默里奇的大多半末日电影那样俗气。它处于一个安全且令东谈主愉悦的中间地带，既有暴力元素又不外于血腥。导演里克·罗曼·沃（是的，他在本月底也有一部杰森·斯坦森的电影要上映）持重地掌控着节律，仅提供必要的情节欧洲杯体育，并呈现了一些酷炫且令东谈主揪心的场景（比如上头提到的峡谷/梯子技术）。关于那些怀疑在第一部《格陵兰》之后是否还有故事可讲的东谈主来说，谜底是笃定的，畸形是若是你以为第一部电影可能导向了一个从未发生的要紧变装技术。《转移》让加里蒂一家再次阅历灾难，同期也以令东谈主欢娱的样式为克拉克彗星的末日篇章画上了句号。